PIERO LISSONI N’EST rien sinon précis. L’architecte et designer italien de 65 ans a tout microgéré dans son nouvel appartement milanais, des cadres de fenêtres en acier sévères au motif de puzzle irrégulier des sols en marbre de Carrare de la salle de bain principale. Il s’empresse de souligner que les murs de l’appartement, situé au rez-de-chaussée d’un immeuble des années 1950, ne sont pas simplement blancs, mais quelque chose connu sous le nom de 9010, ou blanc pur, selon un nuancier design-industrie datant de Weimar. -ère Allemagne. Cependant, il hésite lorsqu’on lui demande comment il a réussi à faire en sorte que la maison de deux chambres de 2 500 pieds carrés – marquée par des tableaux formels d’objets austères et une palette qu’il vaut mieux décrire comme froide – se sente en quelque sorte confortable, avant de s’en remettre, enfin, à son épouse, la photographe italienne de 47 ans Veronica Gaido.
Où la créativité vitde Los Angeles à la campagne allemande.
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Vraiment, “c’est elle l’architecte”, dit-il, même si Lissoni travaille comme directeur créatif de plusieurs marques de meubles italiennes, dont B&B Italia et Living Divani, ainsi que Boffi, l’entreprise de cuisines et de salles de bains, et dirige son propre studio de design multidisciplinaire. avec des bureaux à Milan et à New York. Milanais grand et sobre, il cite les maîtres modernes italiens du milieu du siècle Achille Castiglioni et Vico Magistretti comme mentors. Mais sa dernière demeure révèle une passion pour l’œuvre postmoderne de son ami Ettore Sottsass, le fondateur du Memphis Group dont les expériences du XXe siècle – telles que le vase multicolore Clesitera en forme d’arbre de Noël vers 1986 – semblent étonnamment discrètes lorsqu’elles partagent un espace avec la collection de poteries d’Asie de l’Est sombres, sans âge et séculaires de Lissoni. Le designer collectionne également des pièces vintage danoises modernes du milieu du siècle, notamment le lit de repos en cuir noir Poul Kjaerholm dans le salon et les chaises en bois Hans Wegner Wishbone autour de la nouvelle table à manger en verre de sa propre conception.
Lui et Gaido – dont les photographies surdimensionnées à longue exposition d’un torse humain et de sculptures chinoises en terre cuite sont les principales sources de couleur du salon – se sont mariés en décembre 2020, quelques mois avant d’emménager. », explique Gaido, une brune animée de Toscane, où le couple a une maison d’été près de Forte dei Marmi. « Il voulait du béton blanc. Mais à la fin, j’ai gagné », dit-elle en désignant le chêne à longues planches. Traités avec une combinaison traditionnelle d’huile et de cire, les sols ont une qualité «sculpturale», explique Lissoni, qui a planifié leur motif avec précision.
Mais c’est leur teinte adoucissante et apaisante qui les distingue vraiment. Pour son appartement précédent, situé dans un immeuble des années 1950 à un peu plus d’un kilomètre et terminé avant de rencontrer Gaido, Lissoni a choisi des sols en résine coulée d’un blanc éclatant. De nombreuses pièces du nouvel appartement sont des vestiges de cette vie, y compris les fauteuils Le Corbusier et Kjaerholm du salon, des pièces que l’on peut généralement voir dans un bureau. Mais les planchers de chêne, compensés par un tapis marocain, donnent au mobilier sobre une atmosphère chaleureuse et résidentielle – “et ils sont confortables pour marcher sans chaussures”, ajoute Gaido.
DANS UNE maison MINIMALISTE marquée par de subtiles combinaisons de pièces distinctes, Lissoni vise avant tout la répétition accrocheuse. « Je n’aime pas avoir un objet isolé », dit-il. Les fauteuils emblématiques du salon viennent chacun par paires, ainsi que deux chaises d’appoint Donald Judd presque identiques. Même l’appartement lui-même est sans doute deux appartements : celui à l’intérieur, divisé entre une aile de chambre et un espace commun décloisonné qui comprend le salon, la salle à manger et la cuisine ; et un autre espace, sur la terrasse de 3 000 pieds carrés, qui comprend deux zones délimitées par un périmètre de vignes de jasmin étoilé et des allées bordées de charmes en pot. Les immeubles d’appartements milanais modernes, en hommage aux palais historiques de la ville, ont généralement des cours intérieures remplies de jardins partagés entre les résidents, tandis que les appartements eux-mêmes bloquent souvent l’extérieur. Un espace vert privé comme celui-ci, visible depuis une grande partie de l’appartement, est un luxe rare.
L’appartement et la terrasse avaient tous deux besoin d’être rénovés, dit Lissoni, qui sait peu de choses sur les anciens propriétaires si ce n’est qu’ils semblaient l’avoir abandonné : La dernière incarnation de la terrasse – qui ressemble maintenant à un petit parc, même un jour d’automne pluvieux — était un rebord en béton ; l’intérieur était divisé en un dédale de petites pièces. Lissoni a abattu tous les murs sauf les murs porteurs, puis a ajouté des écrans de verre coulissants entre la cuisine et la salle à manger et un réseau de portes dans l’aile des chambres. Le couple utilise la deuxième chambre comme bureau à domicile et les nouvelles portes leur permettent d’ouvrir les espaces privés pour créer un effet de loft ou de les sceller complètement.
Le bâtiment lui-même est une bizarrerie : un gratte-ciel de 18 étages recouvert de briques conçu au début des années 1950 par Alessandro Pasquali, un architecte moderniste italien qui a prospéré pendant la période fasciste de l’Italie. Ces jours-ci, avec sa façade massive en maçonnerie et ses balcons profilés, il suggère vaguement une expérience brutaliste d’une ou deux décennies plus tard, mais Orsina Simona Pierini, professeur d’architecture au Politecnico di Milano, l’alma mater de Lissoni, dit qu’il est enraciné dans le pré -Époque de la Seconde Guerre mondiale, ajoutant que l’emplacement du bâtiment, en retrait de la rue, crée une sorte d’îlot dans ce qui est en fait le cœur de la ville. L’architecture inhabituelle du bâtiment rappelle à Lissoni l’œuvre de Le Corbusier des années 1940 et 1950 ; en effet, le modernisme sous toutes ses formes a été un phare pour lui depuis qu’il a commencé à collectionner le design hautement moderniste dans les années 1970.
Dans le bureau de l’appartement, place d’honneur à La Chaise en plastique blanc de la fin des années 1940 de Charles et Ray Eames. Comme ailleurs, les combinaisons surprenantes ne manquent pas. Juste devant la porte principale, dans l’entrée privée de l’appartement, il y a une version bleue rare du miroir Ultrafragola de Sottsass ; au-delà du seuil, un pot chinois en céramique grise vieux de 300 ans est perché sur un support en acier brut conçu par Lissoni. Le coin salon de la chambre principale comprend un fauteuil néo-moderniste des années 1980 du designer japonais Shiro Kuramata et une table en marbre d’Eero Saarinen des années 1950, mais le lit lui-même – pour l’instant juste un matelas – est placé avec précision sur un riche tapis chinois bleu fait vers 1900.
Une telle exactitude dément le fait que Lissoni aime changer d’avis. L’appartement a deux pièces d’ancrage – un paravent japonais monochrome de la fin du 19e siècle, maintenant dans le couloir, et un meuble japonais du 18e siècle, actuellement dans le salon – que l’architecte dit qu’il n’arrêtait pas de déplacer dans son esprit de pièce en pièce . Maintenant, lorsqu’on lui a demandé ce qu’il changerait dans l’appartement, il a répondu : “Tout”.
Cependant, il fait l’éloge sans équivoque d’une acquisition récente : une céramique blanche puma, un ornement pomme-esque offert au couple comme cadeau de pendaison de crémaillère. Considérés comme des porte-bonheur dans le sud de l’Italie, les pumi viennent généralement par paires pour être placés de chaque côté de la porte d’entrée d’une maison. Ici, il n’y en a qu’un, utilisé comme pièce maîtresse sur la table à manger. Bien que Lissoni ait dû abandonner l’idée de sols blancs purs, et même faire des compromis avec sa femme sur leur nouveau canapé Living Divani, qui est au mieux blanc cassé, il a réalisé son souhait avec le pumo, qui est 9010, si c’est quelque chose. .
Qui sait combien de temps il restera sur la table, cependant. On peut imaginer que les propriétaires réévaluent et réajustent continuellement ces artefacts, jusqu’à ce que l’appartement immaculé s’use un peu. Milan a été durement touchée par la pandémie, ce qui a entraîné des retards dans la finition de la maison – ce qui, à son tour, a donné à Lissoni plus de temps pour expérimenter et repenser. “Heureusement,” se souvient-il, “quelqu’un a dit, ‘Piero, basta!'” Et donc pour l’instant, au moins, la maison et ses habitants restent immobiles.
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