C’est difficile de s’en souvenir maintenant, à travers la nuit des temps, mais il y a eu un moment, avant Covid, où un mouvement était en cours à Hollywood pour #askhermore sur le tapis rouge (lui aussi). Essayer de changer ce qui ressemblait, littéralement, à une opportunité de marketing payante pour la mode et les célébrités qui la portaient, en une opportunité de raconter des histoires sur les valeurs et les choix personnels.
Cela n’a pas duré longtemps.
Du moins pas à en juger par le premier tapis rouge des Oscars complet, sans masque et sans distance sociale en deux ans. Vous pouvez en quelque sorte le comprendre : c’est tellement excitant d’être de retour, de pouvoir porter des vêtements fabuleux, en masse. De plus, il y a beaucoup de tristesse dans le monde en ce moment, et si le monde du cinéma est doué pour une chose, c’est l’évasion.
Mais faut-il que ce soit une évasion vers le passé ou dans la bulle du celluloïd ? La pandémie a offert une réinitialisation. Le tapis rouge n’aurait-il pas dû lui aussi être réinitialisé : comment nous définissons l’habillement, l’élégance et l’entrée ? Était-il possible que les amateurs de tapis aient dépassé les contes de sirènes et de fées au sommet de Spanx?
Au début, il semblait que non.
La nominée de la meilleure actrice, Jessica Chastain, est apparue en Gucci scintillant or et lavande, de petits volants Tweety Bird sur les épaules et une grande collerette à l’ourlet, comme une princesse tout droit sortie d’un film Disney et les fantasmes de nombreuses petites filles. Sa collègue nominée, Nicole Kidman, portait une Armani gris-bleu épurée avec une péplum bouillonnante si généreuse qu’elle pouvait servir d’accoudoir ou d’ode au vieil Hollywood. Zoë Kravitz semblait canaliser Audrey Hepburn dans une robe de colonne Saint Laurent ornée d’un nœud rose bébé. Billie Eilish était un merengue gothique en couches de moiré Gucci noir. Aussi belles que la plupart d’entre elles aient l’air, les robes ont agi comme une sorte de bibliothèque de référence pour la légende du grand écran, remontant dans le temps.
Il y avait beaucoup d’or, comme toujours quand il s’agit de statuettes, le plus frappant étant le dos nu Prada à paillettes et à franges de Lupita Nyong’o. Une prise de risque tout droit sortie de la piste, grâce à Maggie Gyllenhaal faisant sa meilleure impression d’une commode Narnia surréaliste à Schiaparelli, et Jada Pinkett Smith et sa robe émeraude moussante de Glenn Martens pour Jean Paul Gaultier couture.
La chose la plus surprenante était le peu de reconnaissance de la guerre en Ukraine. Le thème de la soirée était “Movie Lovers Unite”, ce qui aurait pu suggérer une certaine unité d’accessoires bleus et jaunes, à tout le moins, mais à part quelques morceaux ici et là – le mouchoir de poche bleu et jaune de Jason Momoa; l’épinglette de Benedict Cumberbatch ; une dispersion de rubans bleu vif portés pour les réfugiés – il était largement absent.
Encore une fois, comme toujours, il y avait beaucoup de rouge sur le tapis rouge : Marlee Matlin en élégante Monique Lhuillier à manches longues, Rosie Perez en mousseline Christian Siriano, Tracee Ellis Ross en très décolleté Carolina Herrera avec ce qui ressemblait à deux petits sous-verres sur les seins.
Mais c’est aussi là que les choses sont devenues intéressantes. Parce que regardez d’un peu plus près : la sucette cerise à volants Lacroix de Kirsten Dunst était en fait vintage, à partir de 2002. Et la cape de balayage de feu stop d’Ariana DeBose surmontée d’un bustier et d’un pantalon plissé de Valentino, redéfinissant ainsi à peu près le costume trois pièces.
Puis Timothée Chalamet est arrivé. Torse nu.
Les hommes bougent l’aiguille quand il s’agit de déguisements depuis un moment maintenant. Et il y a eu du paon cette fois, notamment avec Kodi Smit-McPhee en Bottega Veneta bleu bébé ton sur ton et un quazillion de carats de diamants Cartier, Sebastian Yatra en Moschino rose pétale et Wesley Snipes en short de smoking bordeaux – et -combinaison leggings. Mais M. Chalamet l’a porté à un tout autre niveau.
Sur sa poitrine nue, il portait une veste en dentelle brodée de la collection de vêtements pour femmes printemps 2022 de Louis Vuitton, ainsi que deux colliers d’émeraudes et de diamants Cartier, deux bracelets assortis et cinq bagues. C’était, dans l’ensemble, un affichage étincelant et provocateur qui renversait efficacement de nombreux vieux stéréotypes sur qui peut porter quoi et comment. Il a peut-être montré le plus de peau de la nuit. Peut-être entrer dans l’histoire, même, en tant que premier homme torse nu aux Oscars (le premier de mémoire récente, en tout cas). À tout le moins, il est désormais assuré d’avoir une place sur chaque liste des “looks mémorables des Oscars”.
Avec ses vêtements, il suggérait, sans dire un mot, qu’un bouleversement des anciennes règles était en train de se produire. Et il n’était pas le seul à travailler cette idée.
Zendaya, dans une chemise boutonnée en satin blanc raccourcie juste en dessous de ses seins et une jupe qui était un glissement de sequins argentés (tous Valentino), a joué avec l’histoire – Sharon Stone dans une chemise Gap blanche et une jupe Vera Wang swag au 1998 Oscars, un combo très controversé à l’époque – et l’a mis à jour. Kristen Stewart portait un pantalon chaud Chanel avec sa veste de smoking et une chemise blanche déboutonnée jusqu’au nombril, et elle a troqué ses escarpins noirs contre des mocassins noirs dès qu’elle a dépassé le pas-à-pas. Et HER portait une mini-jupe Carolina Herrera jaune fluo avec une robe asymétrique sans bretelles qui flottait derrière elle comme un nuage.
Aucun d’entre eux ne semblait impliquer des sous-vêtements à toute épreuve ou des styles conçus uniquement pour rester immobile avec une hanche penchée sur le côté. C’est un pas en avant, s’il y en a jamais eu un. Celui qui mérite la considération de tous.
0 Commentaires